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仿古家具

的只须平置四足之上

作者:admin 时间:2019-08-03 00:44

  作为迄今为止最贵的一件草花梨家具,也是继黄花梨、小叶紫檀之后,第一件跨入收藏市场“千万级”门槛的

  在中国嘉德2013年秋季拍卖会“锦灰集珍—王世襄先生旧藏”专场,这张花梨木独板画案以1265万元人民币成交。

  在画案正面的牙板上,刻有王世襄先生亲题的铭文:大木为案,损益明斲。椎凿运斤,乃陈吾屋。庞然浑然,鲸背象足,世好妍华,我耽拙朴。

  1995年夏,偕荃猷同往慈溪参观旧家具市场,见瑞永工艺公司院中,存有大量花梨木料。最大卧地一株,高尚及肩。经理郭永尧称,巨材来自泰国,近年禁止出口,不可得矣。予请郭君日后剖料时,为留一厚板,供造大案之用。腿足等部分,亦烦同时截取。

  1996年秋,郭君电告开料有期。余绘大案草图,标明尺寸寄往。郭君如约用集装箱运案料至京。与家青商榷形式结构,并请随工监造,一阅月而成。

  大木为案,损益明斲。椎凿运斤,乃陈吾屋。庞然浑然,鲸背象足。世好妍华,我耽拙朴。

  郭君永尧,赠我巨材,与家青商略兼旬,始作斯器。绳墨操斧者陈萃禄,剞劂铭文者傅君稼生也。丁丑中秋,王世襄书于城东芳草地西巷。

  一、大案全法明式。但在明式之特点上更加重、更突出其特点。故可谓比明式更为明式。

  二、材为花梨,但案面纹理流动多姿,且有狸首、鬼面等为黄花梨所有而花梨所无者。不知是否由于树老围粗,质材扭曲,乃生变异;抑为花梨之别种,故纹理殊观?

  三、传世大画案,未见有如此之长者。面板独材,未见有如此之厚者,腿足如此之壮者。

  四、面板重六七百斤,故足端不须留榫,板上凿卯,上下扣接。只须平置四足之上,自然安稳。正因如此,面板可正背两面轮换使用。

  五、牙子用方材,已不得称之为“牙条”,而当名之曰“枋子”。侧端不加横材,任其空敞不“交圈”。桌案如此结构,常于宋画中见之,故可称之为“宋式”。此予损明式而从宋式也。

  1995年夏,偕荃猷同往慈溪参观旧家具市场,见瑞永工艺公司院中,存有大量花梨木料。最大卧地一株,高尚及肩。经理郭永尧称,巨材来自泰国,近年禁止出口,不可得矣。予请郭君日后剖料时,为留一厚板,供造大案之用。腿足等部分,亦烦同时截取。

  1996年秋,郭君电告开料有期。余绘大案草图,标明尺寸寄往。郭君如约用集装箱运案料至京。与家青商榷形式结构,并请随工监造,一阅月而成。

  大木为案,损益明斲。椎凿运斤,乃陈吾屋。庞然浑然,鲸背象足。世好妍华,我耽拙朴。

  郭君永尧,赠我巨材,与家青商略兼旬,始作斯器。绳墨操斧者陈萃禄,剞劂铭文者傅君稼生也。丁丑中秋,王世襄书于城东芳草地西巷。

  一、大案全法明式。但在明式之特点上更加重、更突出其特点。故可谓比明式更为明式。

  二、材为花梨,但案面纹理流动多姿,且有狸首、鬼面等为黄花梨所有而花梨所无者。不知是否由于树老围粗,质材扭曲,乃生变异;抑为花梨之别种,故纹理殊观?

  三、传世大画案,未见有如此之长者。面板独材,未见有如此之厚者,腿足如此之壮者。

  四、面板重六七百斤,故足端不须留榫,板上凿卯,上下扣接。只须平置四足之上,自然安稳。正因如此,面板可正背两面轮换使用。

  五、牙子用方材,已不得称之为“牙条”,而当名之曰“枋子”。侧端不加横材,任其空敞不“交圈”。桌案如此结构,常于宋画中见之,故可称之为“宋式”。此予损明式而从宋式也。

  已经是七八年前的一次出行了,我去浙江慈溪参观旧家具市场,获识瑞永工艺公司经理郭永尧先生。他经营仿古家具,厂房院中堆置大量硬木木材。最大花梨圆木,横置地面,高及人肩,系由泰国输入。后因禁止出口,遂不可再得。我提出请求,希望在开料时给我留一块厚板,作画案面板之用。承蒙郭君同意。

  已经是七八年前的一次出行了,我去浙江慈溪参观旧家具市场,获识瑞永工艺公司经理郭永尧先生。他经营仿古家具,厂房院中堆置大量硬木木材。最大花梨圆木,横置地面,高及人肩,系由泰国输入。后因禁止出口,遂不可再得。我提出请求,希望在开料时给我留一块厚板,作画案面板之用。承蒙郭君同意。

  郭君重然诺,三年后忽来电话,告知大材即将剖锯。我立即绘制画案草图,标明尺寸寄往,不久即用集装箱运到北京。付款时,郭先生说:“你出了几本明式家具书,我们大大受益,赚了不少钱,案料理应奉赠。”我坚决不同意。几经“争执、交涉”,才按当年进料成本外加增值之数,勉强收下。郭君盛情可感。

  郭君重然诺,三年后忽来电话,告知大材即将剖锯。我立即绘制画案草图,标明尺寸寄往,不久即用集装箱运到北京。付款时,郭先生说:“你出了几本明式家具书,我们大大受益,赚了不少钱,案料理应奉赠。”我坚决不同意。几经“争执、交涉”,才按当年进料成本外加增值之数,勉强收下。郭君盛情可感。

  这件画案是花梨木无疑。在2000年《红木》国标中规定的花梨木有7种,而在2018年7月1日即将实施的《红木》新国标中花梨木类调整为5种(鸟足紫檀、越柬紫檀已被确认是大果紫檀的同种异名,合并为大果紫檀)。

  结合王老在《自珍集》、《案铭三则》中的记述,此大案的花梨木产地为泰国。而在《红木》国标附录的【红木类别一览表】中可以发现,5种花梨木中,产于泰国的仅有大果紫檀一种:

  此件画案能拍出1265万的价格当然是“案因人贵”,但若不是此画案各方面都得到了藏家们的高度认可,也绝难有如此天价。这种认可包括出处、器型、做工、韵味,当然也包括材质。

  参考同场拍卖的另一件家具,同样是王世襄旧藏的【明未清初 黄花梨琴桌】,成交价517.5万。这个黄花梨琴案是王世襄的第一件黄花梨藏品,原是一个画案,为方便夫人学琴,王世襄先生把它改制成了琴案。

  因为两件家具各方面都全然不同,简单对比价格肯定是不客观的。黄花梨不管是旧藏还是现在的原料家具,价格都远远高于花梨。这个成交价格只是说明了花梨已被收藏市场所接受认可,否则不可能如此高价成交。

  大果紫檀,现在一般俗称为“缅甸花梨”。中国明清七大传统名贵硬木(红木)用材之一,作为黄花梨的替代用材进入国内。

  旧称草花梨(旧称的草花梨实际上还包括其它花梨木,但主要是大果紫檀),又称花梨、新花梨、香红木。

  事实上,它不仅是清未民国期间“黄花梨”的替代和补充,并且也正是因为它的大量使用,经常造成混淆,所以才诞生了”黄花梨“一名。

  黄花梨在1920年以前都只叫花梨,著名建筑学家梁思成,为了避免和新的花梨混淆,把以前的老花梨定名为黄花梨,从此才有了名动天下的“黄花梨”一名。

  在朱家溍主编的《故宫博物院文物珍品大系—明清家具》一书中,也指出了这一点:“早期记载中,多将黄花黎与草花梨混称。”

  在《古典工艺家具》杂志2012年的“故宫黄花黎及材质辨析”一文中,同样也说明了明清时代没有如今这么“泾渭分明”:清宫旧藏的花梨木家具中,主要是黄花梨,也有一部分是草花梨。

  另外,王老在列举该画案特点时说:“材为花梨,但案面纹理流动多姿,且有狸首、鬼面等为黄花梨所有而花梨所无者。”并提出疑问:“不知是否由于树老围粗,质材扭曲,乃生变异;抑为花梨之别种,故纹理殊观?”

  缅甸花梨木的纹理整体以平稳淡雅为主,特殊纹理的虽不常见,但确实是有的,也丝毫不逊于任何以纹理著称的木材。

  关于王老所说的不同纹理和提出的疑问,可能是因为在上世纪90年代时进来的料少,国内确实难见到草花梨的特殊纹理,而对于今天红木市场上的人来说,这个问题应该都能理解。

  缅甸花梨,除了上述的有历史、纹理好,同时还有密度好、气味佳、颜色正、无缺陷等诸多特点。

  作为一种综合较优秀的红木木种,缅甸花梨已经是当今中档红木市场的主力用材,在未来的收藏市场上,应当也还会有上佳表现。